Мы в Facebook

Мы в Instagram

Яна Быстрова "Выживут только здоровые"

 

 

 

"Выживут только здоровые" - последняя работа, созданная Яной Быстровой перед отъездом на постоянное жительство во Францию. Полотно было написано через некоторое время после работы в знаменитом московском сквоте на Фурманном, по словам самой художницы - в "постфурманный период". "Фурманный переулок" за свое недолгое существование в конце 80-х - начале 90-х успел стать одним из символов целого художественного поколения и послужил своего рода художественной лабораторией, плавильным тиглем, где произошло становление многих известных сегодня художников, среди которых, кроме Быстровой, Константин "Винни" Реунов, Марина Скугарева, Олег Тистол (вместе с которыми Быстрова входила в состав группы "Волевая грань национального постэклектизма»), российские художники Юрий Альберт, Фарид Богдалов, Константин и Лариса Звездочетовы и другие.

 

Полотно "Выживут только здоровые" является семейным портретом супругов Олега Тистола и Марины Скугаревой, которых Быстрова объединила в едином выразительном андрогинном образе. Название работе дала фраза, принадлежавшая Константину «Винни» Реунову, коллеге и тогдашнему мужу художницы. Цитируя автора полотна, эта фраза "является знаковым в практикуемых тогда морально-этических взаимоотношениях". Написанная "по свежим следам" Фурманного, картина сохранила в себе энергию кипучего творческого и персонального взаимодействия, которое является непременным и важным аспектом жизни и работы в сквоте.

 

Невольно ассоциируясь с советскими плакатными лозунгами и морализаторскими призывами, работа несет в себе нотки несколько горьковатой посттоталитарной иронии, которой полнились в период перестройки произведения не только художников «новой волны», но и многих других авторов того времени. Ярко свидетельствует о периоде создания и манера написания работы - экспрессивная, раскованная, несколько гротескная, фактурная, с насыщенным колоритом. Полотно пышет красным цветом, экспрессия и чрезмерный символизм которого исполняют работу приветственной барочной избыточностью и одновременно тревожным ощущением неясной угрозы - коктейлем текучих переходных времен.

 

С этой работой связана резонансная и скандальная история. После исчезновения на длительное время картина появилась на одном из киевских художественных аукционов с поддельной (как выяснилось позже) подписью покойного художника Валентина Раевского и выставлялась на торги как его произведение. Олег Тистол, хорошо знакомый с творчеством как Раевского, так и Быстровой, увидев работу, усомнился в достоверности атрибуции и послал изображения работы Быстровой. Предположение подтвердилось и таким образом было установлено действительное авторство произведения.

 

Наталья Маценко